赵越（主持人）：每个人小的时候，或者是在儿童的时候，青年的时候，他总有一些形象在他记忆里。像你会有没有这样的形象在记忆里？
夏雨（演员）：我有很多。像那会儿小时候老爱看那动画片，有什么《大林和小林》，还有《三毛》。
赵越：《三毛流浪记》。
夏雨：《三毛流浪记》的书都对我影响挺大的。因为三毛本身就是一个，其实是一个悲剧，可是他被张乐平给漫画化了，而且是特别幽默的。
赵越：其实看来是很心酸的。
夏雨：其实是心酸的，在笑里面感觉特别难受。而小时候不懂，老是开心乐了。想起来也是这样。
解说（诸葛虹云）：我小时候最亲近的伙伴就是一本翻烂的《三毛流浪记》连环画，它在后来的转辗周折中丢失了，这成了我永远不能弥补的损失。所以张乐平夫人送我这本《三毛》，对我来说是多么有价值，它勾起了我对童年最美好的记忆。
诸葛虹云（主持人）：谢谢！谢谢您！
冯雏音：蛮好我起来到台几上签。
诸葛虹云：谢谢！谢谢！
解说：三毛除了三根头发，一无所有，但他却给我们的童年留下了不可估价的精神财富。
出于对三毛的怀念，也是对张乐平先生的怀念，我走访了那些使三毛形象世代流传的人。
张建亚（《三毛从军记》导演）：我在华东医院病床上见到张乐平，我跟他说我要改编这部片子。因为我就觉得老先生，因为我从小特别尊重那个画家，因为一直看那个张乐平画那种东西。我去见他，跟他谈的时候，他那个时候在病床上，他就跟我说：“拍是很好。”我特别明白他那种话里，深怕把所有人心目当中的这个形象破坏掉。我就跟他讲，我实际上这次要拍三毛，就是想原汁原味的拍那种漫画的感觉，我不要电影的感觉，我用电影的感觉来就合您漫画的感觉。然后他最后：“好好好。”
找演员特别有意思。两个导演系毕业的孩子刚刚开始助理导演，一个吴天戈，一个邵志宇，两个人就满世界的到处找孩子，要向马戏团，向杂技团找，向戏曲学校找。
看到贾林那个以后呢，觉得这个电影拍得成。就坐这个样子，我问他：“想拍电影吗？”“不想！”我说：“为什么不想拍电影？”“我要读书，我要读书。”然后我说：“我们要拍那个打仗的，飞机，大炮。”然后他，特别有兴趣的看着我。我说：“你跟我们去好不好？”“好！”
贾林（《三毛从军记》中三毛扮演者）：第一次是在大街上碰到的，因为7、8月份我正好放暑假，我跟同学们一起去玩，所以根本就不想演，演了之后就没法跟别人去玩了。
王龙基（《三毛流浪记》中三毛扮演者）：你刚刚来啊！
贾林：对，刚刚来。你好！
王龙基：你好！
殷丽华（《三毛从军记》化妆师）：贾林！不认识我啦！
贾林：你好！殷阿姨！
殷丽华：之后，我们觉得鼻子不够，我们就开始加一点，我们就开始做，他反正也受不少苦，把他鼻子里塞了两根管子。
王龙基：鼻子里塞两根管子啊？
殷丽华：哎，两根管子插好，把他腮提高。腮提高后，他第一天飞机一下来叫：“就这么苦啊！”对吧？
王龙基：那你干吗不用泡泡糖啊？我那个鼻子用泡泡糖的。
殷丽华：那不行的。
王龙基：这鼻子是假的泡泡糖做的，但这个头是剃光的，没有加头发，耳朵也没有加。
殷丽华：头发是剃出来的？
王龙基：头发剃光了以后，拿两根橡皮膏三根铜丝，然后用毛线用胶水胶起来。
导演严恭说他看到我，看到形象他蛮感兴趣的。看到我跟几个小朋友打弹子，结果两个大的输了，但他不肯给，他们不肯认输想欺负我，欺负一个小的，那么我把两个大的制服了，他在旁边看着很感兴趣。
我感觉三毛跟我的经历很相似，很像我小时候。我从小除了比三毛有父母以外，还有没有偷东西以外，其他的都遇到过的。
那实际上不是浆糊，是藕粉还加糖的。不过为了吃顿这藕粉，我饿了两顿。第二天排的时候，第一天晚上导演跟我讲，你吃得再饱的话，你演不出，是不是今天晚上不吃了？早晨也不吃，到中午拍。
洗澡的时候，肥皂沫很多，但让我全部这个，这个使我，做了很多思想工作。
诸葛虹云：8岁就害羞了。
王龙基：对对对，这做了很多工作是不肯的。再一点，就是上官云珠的女儿，亲我，这是我没有过的。
诸葛虹云：你老封建啊。
王龙基：没有过的，对哇？
有一点，我记得很深的是，我不是捡了个皮夹子吗，看到人家掉了皮夹子，我捡了以后还给别人，电影里有这个戏。那个演员是临时演员，导演讲打我，他真打我。啪一打，打的我眼都冒星，晕了半天，真晕了半天，这个我印象打得实在太深太深了。
诸葛虹云：刚才王伯伯讲，他演三毛，是有生活基础的，因为他是从那个时代过来的。那你呢，跟三毛年龄差别实在太大了。你今年几岁啊？
贾林：我今年十九了。
诸葛虹云：你演三毛的时候呢？
贾林：演三毛的时候有十五岁。
诸葛虹云：那么演那个时代的形象，对一个十五岁的小孩来讲，还是有困难吧？
贾林：困难，我自己都没去想。当时就想着玩，贪玩，没想到怎么去刻意的设想，反正导演要求你怎么做，把要求完成就行了。
张建亚：《三毛流浪记》好像是从社会学的角度来关注三毛的这个角色，他是受压迫的，他是要反抗的，我觉得现在我们在拍这部片子的时候，我一直在翻来翻去、翻来翻去看那个漫画，太好玩了，我希望现在能够看到一个真的漫画式的三毛。我拍三毛最开心的一场戏是三毛扛木头的那场戏，怎么拍呢？就看着那一桩木头，大家开始玩啊。三毛扛不动，一边跌下了，一边翘起来了，等于扛一个木头就又要扛一个三毛了。
魏宗万（《三毛从军记》中老兵扮演者）：欢迎，欢迎欢迎！
这个角色我一听的话我挺喜欢，结果我建议，我已经54岁了，再拿一个什么步枪在战壕里跳上跳下，跟孩子在一块啊，我说我实在是累。当时张建亚就“啪”一下单膝跪下了，他说你不答应我，我就不起来。我一听，我也吓了，我也赶忙跪下了，我说行了，哥们，我说我跟你去吧。那么在这个戏里，我刚才提到张建亚同志合作比较愉快的，就是说，我想出个点子，讲了几句话，他就说：“你不要讲了，我就有数了。”他想出个点子，因为他讲话的风格你当然也知道，嘴巴张得很大很夸张，他刚刚讲两句话，我说你不要讲了，我说我懂你的意思了。
这时候有一点不同的地方，张建亚整个意见吸收到我这，最后我说，他（三毛）起来应该两个眼睛里含着泪花，张建亚说这有点过，那我说我保留，他好像无所谓，我说孩子嘛，饿，跑了好几个饭桶都没饭，最后还让我脚“吧”一钩，他“吧”一声摔进去了，我说这个时候应该让观众感到心酸，这点呢他没有让化妆师滴眼泪。
颁奖那天它是属于当场揭晓，所有的奖都是第一提名上去的，等到颁那个最佳男配角的时候，打开东西一念，“魏”，我脑子“嗡”的一声涨了，然后“宗万”两字我还没听清楚，张建亚就在后面“哇”的叫，叫着我上去领奖，不知道怎么回事，当时上去糊里糊涂，糊里糊涂下来。下来再到当时广州的花园饭店里，我就到了22楼层上，我就坐那儿去了。张建亚气呼呼的上来，一进门把门一关：“魏宗万，当初我让你演这个角色，我给你下跪的，现在你要给我下跪！”我这没办法，我只能给他下跪一次，互相就扯平了。
解说：王龙基目前是上海无线电二十厂的副厂长，他告诉我从演三毛到现在的50年间里，三毛无时不在他的生活中。
王龙基：三毛跟我，好像就是重叠，像镜头的两个画面重叠的。因为他三毛的这个形象的话，他是千千万万中国儿童的一个缩影，也是旧社会苦难史的一个缩影，我觉得的，我也是其中之一。那么所以从整个的经历也好，性格也好，我跟他也是非常类似的。这个三毛的正直，这个见义勇为，那么好管闲事，那么积极进取，这个都激励着我一生到现在为止。所以我徐汇区的五届人民代表，市政委员，社会活动比较多一些，我就喜欢好管闲事。
解说：贾林长大了，三毛已经成为了他的一个回忆，他在寻找新的角色，但三毛永远不会老，他会伴随着子子孙孙一代又一代人。
诸葛虹云：你喜欢三毛吗？
孟智超（电视剧《三毛流浪记》中三毛扮演者）：（点头）
诸葛虹云：喜欢王伯伯演的三毛吗？
孟智超：（点头）
诸葛虹云：喜欢啊，你觉得会演得好吗？
孟智超：有信心。
诸葛虹云：你的小鼻子，难受吗？
孟智超：（点头）
诸葛虹云：还有两下子啊，哈哈！
诸葛虹云：您这个，跟老的《三毛流浪记》有什么不同呢？
徐银华（电视剧《三毛流浪记》导演）：我觉得呢，过去的《三毛流浪记》拍得相当出色，是一部经典之作了，我是非常想学习的。这次呢我想通过三毛儿童表现他的童心、童趣，对人的同情、理解。因为我觉得现在的儿童片，在教育儿童当中好像不是那么，就是对儿童的情感教育比较少。
诸葛虹云：导演在你眼里是不是很辛苦？
孟智超：嗯。
诸葛虹云：那你感谢他吗？
孟智超：感谢。
诸葛虹云：怎么样感谢他？
孟智超：拍戏啊。
诸葛虹云：你会说大人话哦。
徐银华：有没有信心要把戏演好？
孟智超：有的。
诸葛虹云：信心是从哪里来的？
孟智超：导演启发的。
张建亚：那天晚上做梦，我讲：“张先生，你这个捐赠仪式还搞不搞，我想做那个字幕的衬底。”他说：“要送，要送。”“拍的好吗？”他说。我说：“拍的好的。拍的好的。”第二天早上起来啊，我听广播讲，张乐平昨天逝世了。我真的不是一个很迷信的人，我当时真的有种感觉，我觉得他是托梦给我的，我是在老先生的那种智慧的那个，沾了他很多的光，当然加上有大家的努力。我觉得那个片子做到那样，也是很挺幸运的一些创作经历。
冯雏音：那么，也有好多人、单位，他们组织公司或者是儿童出版社，他们都想把这个形象用，那么，我就怕他们粗制滥造，不像张先生那么样子比较细致，比较认真。现在最近呢我们想把《三毛》，这样一些比较高水平的人能够组织起来，能够把它办下去。
解说：我理解张乐平先生的家属，因为三毛曾经给了我多少乐趣，多少快乐，让三毛永远保持美好的形象，并世代流传，是我们的荣耀，也是我们的责任。
制片人：诸葛虹云 编辑：王洁莉
上海电视台二台
1996年6月首播