主持人（白杨）：各位好，欢迎收看本期《发现》。1948年夏秋之交，漫画人物“三毛”的作者张乐平，还有后来电影《三毛流浪记》的制片主任韦布，分别收到两封恐吓信，信的内容几乎是同一个意思：不准把三毛拍成电影，否则对你不利，小心脑袋！究竟发出威胁的是何方势力，恐吓信为什么特别针对“三毛”这个虚拟的漫画人物而来呢？
解说：“三毛”是张乐平在1935年创作的漫画人物，起初他想透过漫画，以戏剧形式表现日本侵略给中国社会带来的伤痛，表达对战争孤儿的关注。然而从“九•一八”东北沦陷到最终日本无条件投降，抗战的周期和强度远远超出张乐平最初的估计。直到1945年抗战胜利，他创作的《三毛从军记》和《三毛流浪记》两部系列漫画，才分别在《申报》和《大公报》上陆续发表。
张慰军（张乐平之子）：因为战争，有自然灾害，特别是八年抗战，造成了全国各地很多孤儿。当时上海是全国最发达的地方，经济情况最好的地方，所以大量（灾民）涌到上海来。那个时候慈善机构收不过来，根本不可能把这么多人收进去，孤儿院什么的都收不过来。所以后来宋庆龄先生在1949年4月4日，她特意举办了一个画展，就是义卖我父亲的画，建立一个“三毛乐园会”来接济和帮助那些流浪儿童。
解说：家住上海的张乐平平日耳闻目染，笔下对“三毛”这个儿童命运的描述，也从对侵略战争的控诉，转向了对黑暗社会现状的鞭挞。在漫画日益获得社会影响和共鸣的同时，无形中也得罪了笔下挞伐的那些人物和势力。
韦然（上官云珠之子）：反正好像拍那种电影，在那个局势下是比较艰难的。因为1948年底，1949年初，国民党政权已经是摇摇欲坠了，拍那种进步电影，左翼的进步电影，肯定会受到影响。包括后来我妈妈他们拍那个《乌鸦与麻雀》的时候，那剧本都要藏在摄影棚里，给国民党政府监察机构看的是一个版本，实际拍的另一个版本，都是靠这样把《乌鸦与麻雀》拍成的。我想《三毛流浪记》肯定也经历过。
张慰军：父亲收到过恐吓信，而且当时剧组也收到过恐吓信。因为是匿名的，也不知道是谁寄来的。有一次里面放了一个空的弹壳，估计是黑社会啊什么的，可能牵涉到了他们的利益。因为电影里也是，我父亲的漫画作品里也是，《三毛流浪记》作品里也有一段。特别是电影里比如说是，三毛推三轮车，后面也有人控制。他们其实也吓唬不住，当时不单是上海，（“三毛”在）整个国统区都已经是深入人心了。
解说：“三毛”系列漫画的连载发表，也引起了张乐平的邻居韦布的兴趣。韦布是当时上海滩著名影星上官云珠的堂兄，张乐平家和韦布家楼上楼下。
韦笛（韦布之女）：我们原来一起住在衡山路700号，我们家楼上，他们家楼下。两家关系非常好，孩子们大家也都是好朋友。有时候张乐平画三毛，要我们都上去做模特儿。他不是要小孩子的形象吗？我们一帮小孩子，我们家八个，他们家七个。
张慰军：（搬到五原路后）我们家住楼上，他们家住楼下，然后共用一个厨房，他们说笑话是“七上八下”，我们之间直到现在还有联系。
解说：因为两家关系密切，从事多年戏剧工作、有意进入电影行业的韦布，和张乐平经常探讨文艺创作，两人商量一段时间后，决定把“三毛”的漫画形象搬上银幕。两人签订协议，韦布取得版权后，请来了一位大家来作编剧，他就是阳翰笙。
张慰军：阳翰笙先生当时是昆仑影业公司的创作组主任，由他亲自改编剧本。这个剧本改编到一半的时候，大纲已经出来了，还有一些小的地方没出来的时候，因为他被国民党当局通缉，据说他就去了解放区，后来才知道他其实去了香港。
解说：如今，在1949年版的电影《三毛流浪记》演职人员表里，编剧只写了阳翰笙一人，而真正参与工作的，却又另外两人，为什么只署了一个名字呢？
张慰军：接手的是陈白尘，陈白尘先生也是文学大家，到后来又是他被通缉了，他也走开了。原来说他也去解放区，后来没去，隐藏了起来，接手的是李天济先生，就等于这剧本是三个人完成的。李天济先生完成以后，我父亲和其他人问他，为什么这电影的编剧只署名了阳翰笙先生。李天济先生就说，连陈白尘先生这样的大家都不署名，我怎么署名？
解说：当时著名的导演陈鲤庭也推荐了两个学生赵明和严恭出任导演。就当各项工作筹备进展顺利的时候，却发现很难找到合适的人选，来出演大家心目中的那个“三毛”。
王龙基（“三毛”扮演者）：登过广告，选了很多人，最后由严恭负责挑选演员。当时昆仑影业公司在上海的三角地，一个很荒凉的地方。一天，严恭一看没事，就在昆仑影业公司外面，一个荒草地里，看三个小孩打弹子。两个大的一个小的，看到小的赢了以后，两个大的（耍赖）不肯给，小的讲理讲不清楚，就用拳头把他们两个制服了。
主持人：那就是你？
王龙基：严恭一看这小孩挺有个性，头大脖子细，身上很瘦，就把我拉去试镜头。当时业委会就是沈浮、史东山，几位前辈都说他很像，张乐平看了说三毛就是他，他就是三毛。
解说：大家开始以为，这个偶然发现的孩子可能是附近谁家的。可仔细一问才知道，他是剧组音乐师王云阶的儿子王龙基。王云阶是我国著名作曲家，曾经给《万家灯火》《丽人行》《林则徐》《阿Q正传》等二十多部电影配乐。最著名的作品就是《护士日记》的插曲《小燕子》。解放后创办了上海电影乐团。严恭还不知道的是，其实之前这个小家伙已经参与过几部电影了。
王龙基：最早是两位，一位是史东山伯伯导演，白杨主演的《新闺怨》，我父亲作曲，那是1947年初，史东山伯伯很喜欢我，就在最后的群众场面帮我加了一个特写镜头。再有就是曹禺，曹禺在那个时候上海叫“玩电影”，编导了一部叫《艳阳天》。曹禺伯伯和史东山伯伯都和我父母讲，龙基可以上Camera（镜头）。
解说：张乐平也为找到合适的人选兴奋不已。为了让王龙基尽快融入“三毛”这个角色，他整天陪着，和其他演职人员一样住在影棚里。
王龙基：他当时经常陪伴我的，在《大公报》上连载的，不管构思的，还是画过的，没画过的，他都在影棚里画了很多给我，给我讲三毛的故事，陪我到孤儿院，流浪儿童那里去，滚地龙啊什么的，他都陪我去的。所以我一直把他当做我自己的父亲一样，我也是他们家族的“编外儿女”吧。
主持人：有了张乐平的鼎力支持，是电影《三毛流浪记》能够成功的基础。此外，电影制片主任韦布，更确切地说是包括韦布在内，韦家老小上下都曾为这部电影出钱、出人、出力。有了这两个亲如一家的邻居携手，加上沪上当时一大批进步人士和名人的参与，让这部传世之作在摄制过程中，也充满了感动和传奇。
解说：这银幕上一闪而过的画面，让两个如今七十多岁的老人至今难忘。这是当初韦布为了筹拍电影，动用一切社会和家庭关系的缩影。
陈国绪（韦布外甥）：就是这个，这个是我的妈妈，这个是我，这是韦廉（韦布之子），这是韦笛（韦布之女）。
解说：车上的贵妇就是韦布的妹妹韦丽琳，当初韦布为了筹到足够的款项，从上海到江阴长泾镇老家，几乎找遍了所有的亲友。
韦笛：父亲也是自己第一次搞片子，所以资金不够呢也要愁，演员要选，摄制组要成立。
陈国绪：后来才知道，实际上拍这部电影，我妈妈做了不小的赞助，所以促成了这部电影能够拍成。
解说：此外，包括韦布的堂妹、著名影星上官云珠等，当时沪上几乎所有知名影星，都无偿参演到了这部电影中来。这在中国电影史上恐怕也是绝无仅有的一次。
王龙基：这部电影应该讲到现在是，中国电影110年以来唯一的一部众星捧月。当时上海有名有姓的明星，他们都来捧场，他们所有的服装都是自己的，他们自带的，自办的，没有收一分钱。只用了五辆小汽车，给女演员轮流去整头发。这个是昆仑影业出钱的，其他统统没有。当时这些演员确实品质高尚，不是为钱，不是为名，是为了衬托“三毛”的形象，甘当绿叶的话，我感觉非常钦佩的。赵丹黄宗英那时候刚刚新婚，还有就是母女参演，上官云珠和她女儿姚姚，姚姚比我小几岁。
解说：社会各界对这部电影的高期望，还有群星闪耀的陪衬，对当时还是孩子的王龙基来说，要忠实还原大家心目中的三毛，就要从外型到性格，尽可能贴近原型人物，整个拍摄期间也吃了不少苦头。
王龙基：捡皮夹的那场戏也是内景，那个演员我印象太深了，名字没记住，那是个临时演员，导演和他说，你打三毛的时候，用力点，狠一点，别手软。如果是个老演员的话，他肯定高高举起，轻轻打下来。这位临时演员很听导演的话，他啪叽一个巴掌打过来，就像张乐平伯伯那个漫画里一样。眼一黑，冒金星，所以我一辈子忘不了这一巴掌，耳朵嗡一下，开始冒金星，这一巴掌记到现在为止，那是真疼。
解说：《三毛流浪记》是我国解放后上映的第一部电影，拍摄中间因为经历了上海解放前后两个阶段。一方面电影拍摄大部分外景，是解放前夜上海的真实的城市外景，忠实记录了当时上海的城市风貌，另一方面，它也是一部“双结尾”的电影。
张慰军：本来最后的镜头和我父亲的漫画一样，就是混沌的世界，看不到出路。三毛一个镜头拉起来，三毛在路中间披个麻袋，很萧瑟的样子。剪好了，弄好了，五月下旬上海解放了。解放了，这两个导演感觉很兴奋，就加拍，拍了那些三毛在迎接解放军的场景。还有扭秧歌啊，后面扭秧歌是真的，就和游行队伍讲了，就让小演员进去（拍摄）扭秧歌。
主持人：当年参演《三毛流浪记》的小演员们，如今都已经是七八十岁的耄耋老人，但是每当谈到当初这段人生经历，无不带着激动和骄傲。其中既有“三毛”这个人物遇事百折不饶的倔强和乐观，也有属于那个时代的老一辈艺术家们身体力行展示的风骨和操守。虽然现在各种影视作品涌现如过江之鲫，但这部七十年前开始筹备摄制的电影，因其独特的魅力，还将继续影响和激励着现在的人们。好的，感谢收看本期《发现》，我们下期节目再见！
编导 闵路 执行总监 项行 制作总监 张砺繁 丁瑜
无锡广播电视台《发现》栏目
2018年3月18日首播
（无锡新影视动画技术有限公司荣誉出品）