解说：它是无声的电影，它是案头的历史书，它是几代人童年的全部阅读记忆。

　　吴为山：他们没看过的，所以从这里面，他认识了一个新的世界。

　　解说：它带走了一个阅读时代。

　　男：看三毛，是笑中带着眼泪。

　　解说：《今天，我们蹭小人书》，《文化大观园》正在播出。看到这个小孩，看到这些连环画，你会想到什么，三十岁以上人的答案是“小时候”，于是就有了这样一幕。

　　王鲁湘：你几岁了？

　　男：10岁。

　　王鲁湘：你小时候，你小时候，你现在当然是小时候了，比你更小的时候你看过小人书吗？

　　男小孩甲：那个时候也看过一些。

　　男士：这是我小时候最喜爱的东西，《智取威虎山》、《地道战》、还有什么《林海雪原》啊。

　　男小孩乙：看过，东郭先生救狼的那个。

　　女青年：里面有好多就是现在很少看的，比如说很经典的，有《三毛》啊，有这个《西游记》的呀。

　　采访者：您喜欢小人书吗？

　　女士（老年）：喜欢小人书。

　　王鲁湘（主持人）：如果说20世纪几代中国人最共同的阅读经验是什么，那么我的回答是小人书。小人书又叫连环画，它高三寸宽四寸，但是书小乾坤大，它寄托了我们20世纪从20年代一直到90年代，几代中国人共同的情感经验。

　　解说：2016年暑假，中国美术馆破天荒拿出一大批馆藏连环画原作，这次展览囊括了1929年至2004年间出版的61套400多件经典连环画，这次有连环画情结的朋友们，可以到中国美术馆过瘾，蹭原版小人书。

　　王鲁湘：吴馆长您好，真的没有想到在今年的暑假期间，咱们中国美术馆能退出一个这样的，叫做“故事绘”的小人书的展览，我原先没有想过我们中国美术馆，还收藏这么多的小人书的原作。

　　吴为山（中国美术馆馆长）：所以这个很多的家长，特别是50岁、40多岁的这些家长，小时候都有连环画情结。

　　王鲁湘：对。

　　吴为山：就像我们都是坐在那个小人书上，小人书摊子上，度过了我们自己的少年时代。

　　王鲁湘：对。

　　解说：记得这个小男孩吗？大脑袋，三根头发，蒜头鼻，他就是上个世纪三十年代，诞生在上海街头的流浪儿三毛，在他的身上发生了一连串跌宕起伏，辛酸而不乏幽默的故事。这部经典动画片则是以连环画《三毛流浪记》为蓝本的。在中国美术馆，久违的三毛又和我们见面了，最难得的是这些作品十分珍贵，它们是“三毛之父”、张乐平先生的原稿。

　　王鲁湘：所以这个创作啊，其实一个画家创作的时候，这个态度的严谨，你从原作上就看得出来，这个三毛的头线你看都挖过的，比如说这个头可能高一点点，那感觉就不对了，画家就会把这块挖掉，把这个头再下来点，这也是，下来一点是吧，一点点位置的变化，都可能会影响到这个表达。

　　解说：上世纪三十年代，生活在上海的艺术家张乐平，看到上海花花世界有很多因战乱成为孤儿的流浪儿，他们孤苦无依，张乐平想为他们代言唤起社会良知，他希望天下的孩子，都能有饭吃，有衣服穿，有书读。最初他设计的流浪儿就是一个光头男孩，凸脑袋虽然有趣，但是在造型上显得单调，后来他对此仔细推敲琢磨，一天突发灵感，在小男孩头上加了三笔，人物形象立刻鲜活起来，于是“三毛”诞生了。

　　吴为山：我觉得一个艺术家这个伟大之处，不仅仅在艺术形式、表现方式上的一种创新，特别是一个连环画家，他不仅仅是对脚本的一种理解或者是根据脚本他去再现，或者一般性地去表现一个故事情节，更重要的就是他要能创造出一个让人永远记住的一个形象。

　　王鲁湘：对。

　　吴为山：而张乐平先生他就打造了三毛，家喻户晓，把一切的人间的辛酸，酸甜苦辣全部融在这样一个形象当中去，他不仅仅是我们所说的那种一般的卡通的概念，还有高度的对生活微妙的观察，实际上也是很写实的，它身体的扭动非常地传神的，包括这些身体，他的这个弓腰啊，这个被打翻在地啊，这些都是就是抓住了人瞬间动态的那种变化。

　　王鲁湘：你看这得意忘形。

　　吴为山：是的。

　　王鲁湘：自己把自己的这个小裤子的屁股给缝起来，缝起来以后一高兴了，嘣，又崩开了。看三毛是笑中带着眼泪的。

　　解说：时代烙印深刻的《三毛流浪记》，为什么经久不衰？张乐平先生生前曾说，三毛是他献给全国少年儿童的礼物，事实上，它也是给成人的礼物，更是一部给成人看的警示书。三毛身上背负着沉重的历史阴影，也带了深刻的历史启示，向世界呼唤和平，呼唤公正，呼唤仁慈，呼唤同情，呼唤人道，呼唤文明。

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制片人 孙霖 编导 王娜 监制 王志江
香港凤凰卫视《文化大观园》
（注：本文对原视频全集有删节）
2016年8月6日首播