每一年的国庆佳节，都是值得举国同庆的日子。

回顾艰险的建国征途，如果没有他们的付出，何来我们如今安定的生活？

他们是新中国的建国功臣，被鲜血铺开的道路和染红的旗帜换来我们如今的平稳生活。

当时还有很多人，虽然他们并没有扛着枪支冲锋陷阵，但是他们以画笔为刀枪，以漫画的力量抵抗着外来的侵略，谱写着战曲。

这其中，就有一支可以令我们漫迷无比自豪的“中国漫画最强团队”——救亡漫画宣传队。

救亡漫画

1937年，中国对日本侵略军的抗战全面展开。国难当头，几位朝气蓬勃的年轻人放弃在上海相对优越的生活，开始了抗战救亡宣传的漫长道路。

1937年8月31日，
正要离开上海的救亡漫画宣传队
（左起：张乐平、梁白波、胡考、
特伟、席与群、陶今也、叶浅予）

他们组成了抗战漫画宣传队，队伍最初的成员有叶浅予、张乐平、胡考、特伟、席与群、陶今也、梁白波。

叶浅予任队长，张乐平任副队长。

救亡漫画宣传队
队长叶浅予（右）与
副队长张乐平（左）

他们的手中虽然没有武器，但是以画笔幻化为刀枪，为打倒日本侵略者，同心协力展开了一场抗日漫画战。

叶浅予是中国漫画和生活速写的奠基人，作为救亡漫画宣传队的队长，是抗战时期漫画界当之无愧的领军人物。

叶浅予

1938年1月1日创刊了抗日漫画宣传队队刊《抗战漫画》半月刊，而第一期封面，就是由叶浅予设计的。

画面以概括的平面化风格，塑造了一位头戴钢盔，肩负钢枪，神情威严，随时准备上阵杀敌的战士。

这样的设计，是不是也表达了这些漫画家们把自己化身为革命战士，坚定抗战到底的战斗意志呢?

抗战期间，叶浅予的漫画创作紧紧围绕着抗日救亡的时代主题，通过对抗战现实的敏锐观察后进行的巧妙构思，创作出一幅幅寓意深刻的画作。

在他们手中，漫画变成刺进敌人胸膛的尖刀，奏响了鼓舞国人士气的号角。

叶浅予的漫画创作涉及到抗战的方方面面，题材包括呼吁民众积极抗日、揭露日寇侵华暴行，抨击汪伪政权、表达抗战必胜信念等。

《可怜的汪氏伪政权》

叶浅予的作品《海之荒鹫》将日本海军刻画成一个破了壳的乌龟形象，在一个孤岛上和秃了毛的荒鹫为伴。

形象地揭露和讽刺了侵略者的丑恶面孔，预示了日寇必败的宿命，鼓舞中国军民为争取抗战最后胜利而努力。

《海之荒鹫》

他的《香港受难图》从不同角度描绘了抗战时期的现实生活，将丑恶的侵略者和被欺压的民众刻画得栩栩如生。

我们可以看出，叶浅予这一时期的漫画，表现手法丰富、创作形式多样，在写实和夸张、严谨和随性之间游刃有余。

画面再现了抗战时期的种种，让观者仿佛身临其境，给人以强烈的震撼。

张乐平作为救亡漫画宣传队副队长，是我们熟悉的“三毛之父”。他所创作的三毛形象，妇孺皆知，是中国当代最杰出的漫画家之一。

张乐平

在抗战时期，张乐平创作了大量揭露日军侵略中国的罪行、歌颂中国人民反抗外来侵略的漫画作品。

《惟有军民合作，才能消灭敌人》一画，号召抗日军民团结合作，发挥一加一大于二的力量才能更加有力消灭敌人。

《侵略者的坟墓》通过连续的画面表现出侵略者在发动侵略的过程中也在不停透支着自己的财力物力和人力，最终结果就是导致灭亡的过程。画面生动形象、表意连贯、内涵深刻。

我们熟悉的三毛，在抗战时期也担负起了抵抗外敌的重任。

《三毛的大刀》这则漫画表现了三毛决心参军要去前线杀敌的英勇气概，鼓舞人们应该像三毛一样拿起大刀奔赴战场奋勇杀敌。

张乐平的作品具有鲜明的时代特征，善于利用连续的画面讲述具有隐喻的故事。让读者在会心一笑后能引发更深层次的思考。

在叶浅予和张乐平的引领下，救亡漫画宣传队成为了一支坚强精锐的队伍，在抗敌宣传中表现非常突出。

他们在极其艰苦的环境中，辗转沪、苏、鄂、皖、浙、湘、桂、川、赣、闽、粤诸地为抵抗侵略者作出了巨大贡献，在中国漫画史上建立了一座丰碑。

奔走在各地的救亡漫画宣传队

因为他们的漫画，日本侵略者的丑行得到充分的揭露，让民众对侵略者的丑恶嘴脸有了更充分的认识。

因为他们的漫画，点燃了中华儿女同仇敌忾的抗日热情，增强了中华民族的凝聚力。

因为他们的漫画，让那个苦难的时代得到最直观的记录，书写了一段可歌可泣的抗战漫画史。

艺术追求

他们的漫画，不仅具备很高的历史意义，还有很高的艺术价值。

在抗战结束后，他们继续在漫画领域和其他艺术领域追求更高的发展，取得了巨大的成就，在中国动漫史上画下了光辉的一页。

抗战漫画宣传队员

叶浅予在抗战结束后开始转为中国人物画创作，除了漫画，在速写和舞蹈人物画领域取得了很高的成就。

张乐平在1949年后，还绘制了三毛在新时代的经历系列画集，共出版10多部三毛形象的漫画集。

《三毛流浪记》图书

直到今天，“三毛”已经成为中国知名的动漫IP，先后被改编成电影和动画。

《三毛流浪记》改编的影视作品

三毛的影响也波及到海外，还出版了法国版。

张乐平之子张慰军在巴黎展示法文版三毛

丁聪在抗战胜利回到上海后，继续从事讽刺漫画的创作和舞台美术设计，是中国著名的漫画家、舞台美术家。

丁聪自画像

他以超常精力，从事文学书籍插图及讽刺漫画工作，创作了大量的作品。

特伟作为中国著名动画艺术家、动画电影“中国学派”创始人之一。

特伟

在上个世纪五六十年代，特伟先后创作了《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》等家喻户晓的动画精品，创造了中国动画最辉煌的高峰。

此外，诸如廖冰兄、梁白波、张仃也都是当时漫画界的中坚力量。

张乐平曾说：“回想当年我们在警报频频中闭窗秉烛作画的情景，至今犹觉热血奔涌……我这个漫画兵从1937年画到1945年，经历了抗战的全过程，武器就是一支画笔。

张乐平在长沙画漫画

现在回过头来看看当年的作品，虽不成熟，笔底感情却是真挚的。激于民族的义愤，我们曾以苦为乐，不负祖国的托付，尽了自己的职责。”

在那个硝烟四起的年代，这些漫画家们肩负着国仇家恨，以强烈的使命感创作出时代所需要的漫画作品。

几十年过去了，漫画的形式发生了改变，漫画的载体也变得多样。但是在这个和平的年代，我们的优秀作品却乏善可陈。

或许是因为“使命感”这个词过于遥远，已经渐渐被大家遗忘了。

救亡漫画宣传队的使命感来自于抗日救亡、保家卫国的民族情怀和时代需求。他们用画笔做刀枪，书写了属于自己的一段历史。

漫画宣传队抵达汉口

而如今，虽然我们总是喊着“振兴国漫”，但是真正将这个使命放在心中的又有多少呢？

或许太多的创作者在和现实的搏斗中遗失了自己的初心。

如果我们能重拾初心，组建成一支像救亡漫画宣传队一般的“漫画特工队”，以振兴国漫为使命，那么手中的画笔一定会描绘出更斑斓的色彩！

馆花结语：

以画笔为刀枪，在那个艰苦的抗战时期，“中国最强漫画团队”用他们的漫画，警醒了人们麻木的心。

这篇来自动漫评论星光班的小胖酥的文章，向我们抛出了一个来自时代的话题，如果要组建一支“中国漫画特工队”，你的心中是否已经有了合适的人选呢？

以画笔为刀枪。

——摘自2018年10月6日微信公众号《动漫艺术家》