浙北平原一带，取乳名“三毛” 的人至今还有很多，当地人统称小孩子为“小毛头”。以前孩子不稀罕，取名字也就不是特别讲究，往往就按孩子的年龄大小叫开来，老大叫大毛，老二叫二毛，老三就是三毛了。如今昔日的“小毛头”都长成爷爷辈，叔叔辈了，但同辈人之间见了面，仍然称呼“二毛”、“三毛”，透着一股浓浓的乡音，感觉依旧亲切。

　　在张乐平没创作“三毛”之前，“三毛”的名气一点也不响，只是一个普普通通人们常用的乳名。但自从漫画人物“三毛”的诞生后，“三毛”自此名闻天下。后来“三毛”还被拍成了电影，成了家喻户晓的大明星，于是越来越多的中国人甚至国外的人都开始关注、关心起“三毛”来。遗憾的是，或许至今还没人知道，画家给这个可怜可敬有时甚至可气的孩子取名“三毛”，是否受了家乡习俗的影响？还是画家本人在家就排行老三？画家为什么要在孩子光光的脑袋上只添加三根头发？等等。这些还有待于我们再深入研究探讨。但有一点我们不得不相信，画家带着“三毛”流浪、从军直至解放，重得新生，这位中国最可爱最知名的漫画人物的横空出世，轰动了整个中国，影响了一代又一代人。于是人们尊称画家为“三毛之父”。

　　其实“三毛之父”——张乐平的童年比“三毛”的命运好不了多少，有人甚至说“三毛”是画家根据自己的经历画出来的，对此张乐平并不否认。他在《我的少年时代》一文中写道“‘三毛’虽然是我在一九三五年开始创作的一个艺术形象，但三毛的影子却很早就活在我的脑子里。在他身上，也有我自己童年和少年生活的片段。”

　　张乐平的一生经历坎坷，饱经国内战乱、外敌入侵，原本以为解放后可以安享太平，不想十年浩劫又让他尝尽了肉体和精神的双重折磨。但无论社会怎样变革，画家的笔始终没有屈服，始终没有放弃。

　　张乐平，1910年11月10日出生于浙江省海盐县农村，父亲张舟若是位乡村教师，收入微薄，张乐平兄弟姊妹较多，家境贫寒。母亲朱书擅长剪纸和绣花，小小的画纸给乐平的童年带来了很多梦想和快乐，这应该算是他最早的艺术启蒙。乐平自幼喜欢画画，没钱买纸，于是就用树枝在沙滩上练习。长期不懈的努力和对艺术的执著，他的画技进步很快。1923年，在小学老师张寅生的指导下，少年乐平创作了平生第一张漫画《一豕负五千元》，讽刺军阀曹锟贿选，漫画才能崭露头角。小学毕业后，张家无力再让小乐平升学，将他送入木行当学徒。旧社会的学徒如同卖身，受尽屈辱，但他仍坚持作画。学徒生涯使他加深了对社会的了解，为以后的创作积累了素材。1927年，张乐平回家乡参加了北伐军宣传队，绘制宣传画和传单，在当地小有名气。1929年，他进入上海一家广告印刷厂当练习生，后在维罗广告公司绘制广告画和加工来稿，也为教科书画插图，还曾在上海三友实业社广告部当过绘图员。为了生计，他不仅画广告、画插图、设计服装，工作之余，还常应报社之约画幽默漫画。“一·二八”事变以后，亲历战争的残酷，老百姓苦难的张乐平，拿起画笔开始绘制揭露帝国主义罪行、针砭时弊的政治讽刺漫画。也正是在这时，他的漫画逐渐登上历史舞台，成为上海漫画界较有影响的一员，受到世人的广泛关注。

　　如今人们提起张乐平，自然会想到三毛。平心而论，“三毛”确实能够代表张乐平漫画的最高成就，但并不能代表他所有的漫画成就，他的笔下不止是“三毛”。他一生画了多少作品现已无法查考，但从目前掌握的资料看，主要有三种：

　　1928年至1937年，上海滩动荡不安，风云变幻，大都市形形色色的众生相赋予了画家诸多灵感，张乐平既创作了很多反映当前局势的时事漫画，也画了不少反映市井百态、历史变迁的作品。其中描写旧上海的都市风情速写或漫画，题材广泛，视角独特，且数量惊人，富有浓郁的生活气息，准确记录了时代特征，具有一定的史料价值。如今这些作品已被整理成册，《风情：上海Memory 张乐平笔下的30年代》，2011年1月由上海辞书出版社出版。另两种为政治讽刺漫画和三毛漫画。

政治讽刺漫画

　　20世纪30年代初，年轻的张乐平已成长为上海滩颇有名气的专职漫画家之一。上海比较有影响的报纸杂志几乎都发表过他的作品，如《时代漫画》、《新闻报》、《现象漫画》、《独立漫画》、《上海漫画》、《中国漫画》、《漫画界》、《论语》等等。他的作品具有鲜明的时代特征和强烈的平民意识，其漫画的核心是人道主义。这一时期的代表作有：《一条死龙》、《窘？》、《当他们很天真地做着抢位置的游戏时》等。《一条死龙》以中国传统舞龙习俗为切入点，龙和清朝的官帽代表中国政府，而舞龙者却是穿和服的日本人，有力讽刺了受人控制的傀儡政权。《窘？》和《当他们很天真地做着抢位置的游戏时》这两张漫画思想较接近。《窘？》画的是处境尴尬，进退维谷的女郎，美丽的旗袍被铁丝网挂破撕裂。这里的旗袍借指中国，铁丝网却是侵略者的魔爪。而《当他们很天真地做着抢位置的游戏时》寓意更深刻，讽刺更强烈。虎不仅侵占地盘还会危及人的性命，进一步揭露了侵略者欺压人民，破坏和平等罪行。

　　张乐平曾画过漫画《对内与对外》，发表在1935年12月28日《人言周刊》上。画面分两个场景：一张描写了国民党政府对手无寸铁的学生的强势镇压，另一张则反映面对日寇侵略的国民党政府所表现的“不抵抗主义”，甚至落荒而逃。两张画面用笔不多，但对比强烈，画题“对内对外”，主旨鲜明，一剑封喉，深刻揭露了国民党政府的腐败无能。

　　1937年抗日战争爆发后，上海漫画界积极响应上海文艺界救亡协会的号召，在抗战的前方和后方，与日寇展开了一场殊死“漫画战”。张乐平与漫画界同仁们发起成立了上海漫画界救亡协会，并创办了会刊《救亡漫画》。《救亡漫画》是抗日战争爆发后最早出现的具有全国战时漫画运动的杂志，1937年9月20日创刊，汇聚了当时最知名的漫画家，开辟了抗战初期“漫画战”的重要阵地。张乐平为会刊创作了《一颗子弹必须打死一个敌人》、《不愿做奴隶的同胞都起来了！》、《穷凶极恶的结果》等鼓舞斗志，充满爱国热情的抗战漫画。《一颗子弹必须打死一个敌人》、《不愿做奴隶的同胞都起来了！》画面充斥着强有力的愤怒和呐喊，发动全中国人民团结一致，奋勇抗战。《穷凶极恶的结果》则直截了当地昭示天下，侵略者最终会失败，帝国主义必然会灭亡。

　　上海漫画界救亡协会派叶浅予、张乐平等漫画家组成救亡漫画宣传队。宣传队辗转南京、武汉、长沙、上饶等地，沿途举办抗日漫画展览、印发漫画传单、绘制壁画等，以多种绘画形式向民众宣传抗日。在武汉时，张乐平与漫画同仁编辑《抗战漫画》。《抗战漫画》1938年1月1日创刊，张乐平发表了大量的单幅漫画和连环漫画，“三毛”漫画也罗列其中，有四幅作品还被选作封面。像《侵略运动》，画家以赤裸裸的笔法，一针见血地讽刺了侵略战争的罪恶。《候敌深入，一鼓歼灭》是当时比较有影响的漫画：粗壮有力的大手和攥紧的拳头代表中国人民的力量，任凭你再怎么嚣张，都始终在我的掌握之中，表达了全国人民团结一致的抗战决心和必胜的信念。

　　在这场“殊死的漫画战”中，张乐平一直坚持创作、宣传和编辑工作，直到抗战胜利。期间他不顾个人安危，创作了大量的漫画，所绘布画、壁画、传单等也不计其数，后来还出任《前线日报》副刊“星期漫画”主编，筹备与编辑金华进步画刊《刀与笔》，并主编《大同漫画》及《大同报》漫画版，为中国的抗战事业做出了卓越的贡献。

“三毛”漫画

　　提起张乐平不得不说“三毛”。据《我的漫画生活——张乐平》一书描述：“三毛诞生于1935年春夏之交。目前能找到的最早的三毛漫画作品，刊登在1935年7月28日的《晨报》副刊《图画晨报》上。从1935年至1937年，上海20多家报纸画报先后刊登了200幅三毛漫画作品，还结集出版了单行本。”早期的三毛以幽默见长，看似简单画面却常常带有寓意。1936年3月上海杂志公司出版了《三毛（第一集）》，第二集是否已出，目前还没有发现。

　　从发表在1936年2月20日《时代漫画》第26期上《蒋三毛爱国未遂》及1938年1月16日《抗战漫画》第十期上的《三毛的大刀》起，三毛漫画逐渐开始沾染了抗战的色彩。抗日战争胜利后，张乐平回到上海，开始重新绘画三毛，1946年1月首次在《海风》期刊连载。5月12日《三毛从军记》在上海《申报》连载，引起轰动，自此人们真正认识和熟悉了三毛。张乐平在回忆创作《三毛从军记》时写道：“以虚构的故事情节，反映冷酷的现实生活；以另人捧腹的笑料，表现引人深省的主题，这是我在创作上的尝试。”

　　紧接着，11月4日《三毛外传》也开始连载。第二年6月，另一部传世之作《三毛流浪记》也相继在《大公报》与读者见面，激起社会强烈反响，三毛迅速成为家喻户晓的明星。《三毛流浪记》是一部成功的漫画杰作，有人称它为“画家自己创作上的一个高峰，而且是他创作道路上的重要的里程碑。”《三毛流浪记》一经推出，立即得到大人小孩及各个阶层的关注，甚至一些有钱人也都早早地等着当天的《大公报》看，三毛的命运也成了上海滩市民生活的头等大事，不单是报纸上会有“新闻”、“花絮”，报馆会收到雪片似的来信，甚至还有人给“三毛”寄钱寄衣物。三毛这个人物已成虚构变成了现实，在读者的心中，“三毛”就生活在他们中间。

　　三毛漫画作品以优美流畅的线条，准确生动的人物造型，催人泪下的故事情节，大胆地揭露社会矛盾，无情地鞭挞了世间丑恶，成功塑造了不畏艰难，勇敢乐观的旧中国儿童形象，发人深省。在《人民记忆50年》（宋强、乔边等著，江西人民出版社1998年版）一书中有这样一段论述：“流浪儿是典型的都市边缘人，很少有人会觉得他们可爱。他们在上海的街头巷尾幽灵般穿行，蓬头垢面，衣衫褴褛，手里总是提溜着一个洋铁盒子，五官因为过于肮脏而显得模糊——没有人会从流浪儿的五官上联想到三毛，那个生机勃勃充满灵气的形象。三毛是流浪儿童中的王子，是污秽的尘埃里生出的花朵，甚至他溢动着饱满的灵性的线描造型，也成为本世纪中国人的精神标志。”

　　新中国成立后，张乐平担任上海美术工作者协会副主席、中国美术家协会上海分会副主席。文革时期被打成“反动学术权威”，创作被禁，受尽迫害。“四人帮”被打倒后，画家重获新生。为了适应时代的需要，他又创作了大量反映新中国面貌的系列漫画：《二娃子》、《萌萌与菲菲》、《父子春秋》、《我们的故事》、《好孩子》、《宝宝唱奇迹》、《小咪画传》、《小萝卜头》等。三毛系列漫画有：《三毛翻身记》、《三毛日记》、《三毛今昔》、《三毛新事》、《三毛迎解放》、《三毛学雷锋》等。此外他还为《小朋友》、《儿童时代》等刊物上长期作画，并经常深入学校及少年宫等儿童活动场所辅导小朋友。1985年，《漫画世界》刊物在上海创刊，张乐平任主编。1986年，他创作了最后一套连环漫画《人到老年》。1991年4月4日，在《解放日报》上发表最后一幅漫画作品《猫哺鼠》。1992年9月27日下午6时，一代漫画大师张乐平在上海华东医院与世长辞，享年82岁。

　　张乐平所涉及的艺术领域也相当宽广。在绘画上，不仅漫画为世人所重，年画、插图、剪纸等也都有很深的造诣，具有相当高的艺术水准。

　　张乐平的讽刺漫画和三毛漫画影响了整个中国，特别是他创作的“三毛”漫画形象，是中国漫画史上的一大奇迹，已深深铭刻在读者的心中。

　　张乐平创造了三毛，三毛也成就了张乐平。人们记住了三毛，更记住了张乐平。

主要著作：

《三毛》第一集

　　1936年3月上海杂志公司推出漫画丛刊第二种《三毛》第一集，大小约20开，卢冀野作序，印量3000册。这是目前已知《三毛》漫画最早的单行本，是否出版了第二集，今已无从考证。书中收60组四格无字漫画，各讲述了一个个诙谐幽默的故事，妙趣横生，滑稽可笑。四格漫画最早盛行于欧美，二十世纪初被引入中国。国内最早见报的四格漫画当属鲁少飞的《改造博士》，自叶浅予创作的《王先生》后更是风生水起，《改造博士》、《王先生》漫画中皆附有对白。张乐平则借鉴国外无字连环漫画的长处，不用一个字，以画表现一切动作，叙述一个完整的故事情节。如《两败俱伤》中，三毛用平时在市井中看到的江湖郎中的拔牙方法，为小朋友拔牙，结果自己也磕掉了牙齿。漫画所反映的不仅仅是儿童的效仿成人而酝酿成的恶作剧，还折射了某种社会现实。

《三毛流浪记》

　　《三毛流浪记》分四集，第一集于1948年4月上海大公报馆初版，近24开，收图画159幅，共60组连环漫画，虽然每组漫画都单独成篇，但所述内容都和流浪息息相关。三毛自幼孤苦伶仃，辗转流浪，为了生活不得不承受他这个年龄不该承受的一切磨难，捡垃圾、睡马路、推黄包车、卖身、学艺、兜生意等，真可谓历经社会冷暖，尝尽人间疾苦。而残酷的遭遇就是当时社会的现实，正如王芸生在书前题记中所写：“这现实，是冷酷多于温暖，残忍多于仁慈，丑恶多于良善，诈欺多于真情，不平多于公道。”三毛是中国旧社会中国儿童命运的象征，也是贫苦良善的社会底层劳动人民命运的真实写照。所以，画集一经出版，就受到广大人民的欢迎，至1950年2月已印到四版。第二、三、四集于1950年2月上海民立书店初版，出版形式及开本与第一集相同，每册书前都刊有夏衍序言。《三毛流浪记》的再版本出版过很多，1954年8月上海华东人民美术出版社曾出版过20开本的选集本，收漫画171组。少年儿童出版社也于1959年9月出版过40开本的选集本，收漫画155组，此版本曾再版多次，八十年代初仍在广泛印行，流传最广。

《三毛外传》

　　《三毛外传》与三毛流浪、从军不同，无主题思想和统一内容，每组漫画都是一个小故事。相对于《三毛流浪记》、《三毛从军记》，故称之为《三毛外传》。收三格或四格漫画41组，近24开，绘画风格、形式内容与早期的三毛较接近。1948年10月上海四方书局初版。

《三毛从军记》

　　《三毛从军记》目前所知有两种版本：1947年2月大鹏书报社出版过1、2、3集三册；1949年1月上海四方书局出版过上下两册，内容一样。以四方书局版为例，形式及开本与《三毛流浪记》相似。书前附画家自序，序言中说：“我鉴于八年之中男女老少人人参战，三毛如不参战，在情理上讲，有些不通，所以不管三七二十一，任他合格不合格，决定要他报名参军。”《三毛从军记》中画的是三毛在国民党军队所发生的一系列故事，虽然三毛顽皮可笑，甚至以丑角形象滑稽登场，有一定的趣味性。但最可贵的是三毛有一颗火热的爱国心，他坚强勇敢，不畏强暴，甚至有时以英雄形象出现在读者面前，让人忍俊不禁后多了一些反思，所以有人称这种笑是“含着泪的笑”。

《二娃子》

　　张乐平不仅成功塑造了“三毛”，还创作了很多新的漫画形象，如小孤女、小茉莉、阿咪、小萝卜头、二娃子等。二娃子和三毛一样也是旧社会的苦孩子，受尽了地主的欺压折磨，家破人亡。不同的是三毛在城市，二娃子在农村。解放后二娃子在党和政府的关怀下一家团聚，成了国家的主人。漫画延续《三毛流浪记》风格，叙述了二娃子的成长史，曾于1950年10月16日至12月22日连载于《文汇报》，1954年2月由华东人民美术出版社出版。

《三毛今昔》

　　新中国成立后，张乐平并没有停止画新时代的三毛。《三毛今昔》一书曾于1959年5月30日至7月19日在《解放日报》连载，1961年7月由少年儿童出版社出版。书中不仅通过新旧社会的生活境况相对比，还通过彩色和黑白在画幅颜色上作反衬，突出了新中国儿童的幸福生活，就连华君武所作序言《为什么？》也是相当有意思。序言以儿童口吻、一问一答形式，让人思索为什么会出现两个不同的三毛。

《我们的故事》

　　《我们的故事》是开本相当罕见的彩版书，长32开，少年儿童出版社1959年5月第一版，到1963年3月已第9次印刷。全书为多格漫画，分9个故事，描写了新时代儿童丰富多彩的生活和劳动片段，积极颂扬真善美。人物造型稚拙可爱，色彩轻快淡雅，故事生动有趣。

《小猫咪咪》

　　张乐平似乎对猫情有独钟，早在解放前就曾画过《小咪画传》，但那时的猫咪是单线黑白的。1957年，《儿童时代》编辑部邀请画家创作彩色的连环漫画，《小猫咪咪》便诞生了。画家塑造了一只活泼可爱的小花猫，制造了很多妙趣横生的故事，画面构图简单，色彩明快，深得孩子们喜爱。书中共收36组漫画，1985年10月湖南少年儿童出版社出版。

——摘自《民国漫画风范》，2011年11月齐鲁书社出版