刚刚过去的周末，由音乐人三宝作曲，关山编剧、作词的音乐剧《三毛流浪记》在保利剧院首演。如果说当年的音乐剧《蝶》，让三宝和关山饱受“加法”的负累，那么这一次俩人再度携手推出的《三毛流浪记》，则以一种充满清新、忧伤、温暖的减法，“减”出了三毛这个经典形象的时代新内涵，也“减”出了流淌在剧中的现实主义人文情怀。

　　三宝的减法，首先体现在视觉效果上。高悬的幕布上寥寥几笔勾画出城市的高楼大厦，成为舞台的布景。舞台上设有一个三角形斜面台，为不同场景进行调度。现场乐队没有设在舞台前方的乐池里，而是呈现在了舞台上：一个小型的管弦乐队和一个摇滚乐队分列在舞台后方两侧的高台上，好似“空中乐队”，让舞台空间显得更有层次和动漫趣味。

　　总体说来，音乐剧《三毛流浪记》剧情遵循了张乐平先生的漫画原著，只不过在线索上更加简洁。全剧以三毛的饥饿贯穿始终：三毛为了能吃上烧饼，先是做擦鞋童被人赖账，之后又被骗去拍广告、参加慈善晚宴，结果还是什么也没吃上。饿晕了的三毛住进医院，梦里梦见的都是烧饼。虽然磨难重重，但三毛始终乐观向上。当他用卖不出去的报纸当被裹身而睡却又难以入眠时，吟唱着这样的温暖词句：“在寒风不停吹的夜，全世界就躺在我身旁……”

　　音乐方面最能体现三宝的“减法功效”，较之曾经的《蝶》，他放下了身架，变得松弛、平和，流淌出的音乐清新、忧伤而又不失温暖。演员们所唱的歌曲在推动剧情发展和抒发人物情感上，都达到了应有的效果。特别是在全剧结尾处，三毛所唱的《全世界》和《温暖》两首歌，旋律流畅、歌词优美，让观众印象深刻。

　　三宝在谢幕时说，希望这部作品能唤起人们对流浪儿童以及其他一些弱势群体的关注、关怀和关爱。音乐剧《三毛流浪记》悲中有喜、喜中隐悲，没有停留在还原原著中那个时代的人情冷暖，而是通过对社会现实的批判与观照，完成了对现实主义人文情怀的铺陈。

——摘自2011年7月18日《北京日报》