中国漫画大师、“三毛之父”张乐平说：“大家总喜欢称我是儿童漫画家，我也乐意接受这个称号。有人问我，你的儿童漫画小孩子那么喜欢看，有什么诀窍吗？我想来想去没啥诀窍，就是有一点，我爱孩子。”

　　《小孤女流浪记》同《三毛流浪记》一样，是深入时代肌理、关切儿童命运、刻画儿童坚韧成长的力作。

　　如果说“三毛”以其光光的脑袋、三根头发和乐观顽强的鲜明形象成为中国连环漫画史上标志性的符号，那么《小孤女流浪记》中的陈小娟，则以她细腻的情感历程和坚韧的生命姿态，构成了张乐平儿童漫画形象谱系中另一重要画幅。

　　张乐平以白描的绘画风格，刻画了小孤女陈小娟在挣扎中求生存的历程。小孤女，并不是被动的受难者，而是在逆境中不断进行道德选择、积极寻求出路的前行者。三毛的顽强，通过小身躯对抗混乱大世界的画面呈现；小孤女像一株风雨中的小花，绘就出另一种童年韧性，像石缝里的一线细流，总能涓涓流淌、不断向前。

　　关于这部作品的创作背景与艺术特点，上海文史专家魏绍昌先生曾对《小孤女》的画作做出如下评价：“《小孤女》作于1936年，是据同年摄制的杨小仲导演、陈娟娟主演的影片编绘而一起推出的。同年九岁的陈娟娟还主演了蔡楚生导演的《迷途的羔羊》，于是银幕上掀起了一股儿童片热。本来将影片编成小人书，完全可以利用现成的剧照，这次请画家编绘成连环画，是从无先例的。张乐平果然出手不凡，在他的笔触下，线条洗练，画面优美，人物如演小孤女的陈娟娟、演胖汉的章志直、演绅商的顾而已，都神态毕肖，栩栩如生，就不再是单纯的故事片图解，变成一本有独特风格的艺术品了。”

　　漫画大师、“三毛之父”张乐平以敏锐的观察力捕捉社会底层儿童的真实生存状态。画中每一根线条都饱含深情，每一个画面都如静默的呐喊。小孤女眼中的泪，漫过九十年，在今日仍能触动人心，唤起人们对弱势儿童群体的关注与同情。大师绘制的连环画，使得图书不再是银幕光影的简单复制，他以线造型，以情动人，将时代褶皱中的冷暖融入画面，传达了绘画艺术应有的厚度与温度。张乐平未刻意美化生活的粗粝，也未耽于悲情的渲染，而是以克制的笔触勾勒出生命在重压下的尊严弧度。这样的画作是持续燃烧的火种，提醒我们：真正的艺术不是迎合目光，而是牵引良知前行。

　　小孤女流浪的故事，与《三毛流浪记》一样，给予小读者的是深刻的理解、情感的共鸣与精神的激励。她教会孩子们，在遭遇不公与困境时，要努力不放弃，勇敢向前，保持心中的善良与希望。

　　张乐平深厚的人道主义关怀，传递出积极向上、勇敢乐观、正义善良的精神力量，如同暗夜中的微光，不仅照亮了那个时代儿童的前行之路，而且穿越时空，持续温暖和鼓舞着一代又一代在成长中遭遇风雨的儿童的心灵。

　　少年儿童出版社，作为新中国成立的第一家专业少儿出版社，同时也是张乐平的生前单位，一直是张乐平漫画作品出版的主力军。少年儿童出版社自1959年9月出版《三毛流浪记选集》后，跨越60多个春秋，已编辑出版张乐平相关作品超过100种，成为张乐平相关作品最重要的出版机构-出版品种最多、持续时间最长、影响力最大。

　　少年儿童出版社和上海三毛形象发展有限公司长久以来对张乐平儿童漫画进行梳理研究。张乐平儿童漫画，包括不朽的“三毛漫画全集”-《弄堂里的三毛》《三毛从军记》《三毛外传》《三毛流浪记》《三毛翻身记》《三毛今昔》《三毛迎解放》《三毛日记》《三毛新事》，也包括除“三毛”形象之外其他儿童题材的漫画-《小猫咪咪》《父子春秋》《我们的故事》《小萝卜头》《小孤女流浪记》等，它们是公众了解较少的部分，却是张乐平儿童漫画不可或缺的有机组成部分。为了全面地展现张乐平儿童漫画的艺术成就，我们特别策划了“三毛的朋友们”系列丛书，将除“三毛”之外的张乐平创作的儿童漫画“一网打尽”。读者可以从中了解到张乐平笔下丰富多样的儿童题材和缤纷多彩的艺术风格，也可以重新认识张乐平漫画艺术中被遮蔽的璀璨明珠-它们同样是值得回味的经典。

　　需要说明的是，为了给读者呈现张乐平创作的历史原貌，我们对图中出现的繁体字、异体字以及画家手写的不规范文字和标点没有做修改，请予谅解。

　　张乐平创作的儿童漫画，永远是属于孩子们的，也必将陪伴着一代又一代的少年儿童度过他们的童年。

——摘自《小孤女流浪记》，2026年6月出版