丁聪：乐平的漫画，不仅画人物的表情动作，神气十足，变化多端，而且画小动物也都生动活泼，情趣可爱。他还擅长处理人物众多的大场景漫画。我佩服他的画构思巧、技巧高，可他从来不以此傲人。(1992年)

方成：张乐平先生速写的技巧很高，用笔，他就靠这个，因为画连环画没这个画不好。画的人都很活，他画得很好。（1999年）

华君武：世上许多连环漫画之吸引读者，固然有它独特引人之处，但像《三毛从军记》和《三毛流浪记》等以反映深刻的社会矛盾为主题而吸引读者的，恐怕为数不多。这是张乐平长期在群众之中，生活之中，用他的慧眼才能得到的。（1994年）

姜维朴：半个多世纪以来，张乐平的艺术给予了中国几代人以潜移默化的巨大精神力量。（2000年）

叶冈：张乐平善于玩线条，他早年是用长杆钢笔尖蘸马利牌墨水作画，线条可以称得上“铁画银钩”，力透纸背。（1996年）

贺友直：中国美术家里能称得上大师的，在我心目中是张乐平。因为张乐平的作品是原创的，而且他笔下的三毛不仅仅是中国人看得懂，外国人也看得懂。不用文字能够看得懂，难度很高。像卓别林的无声电影，全世界的人都看得懂，这是大师，对吧？卓别林是大师，张乐平也是大师。（2007年）

黄永玉：你别瞧“三毛”三笔两笔，临摹容易，自己画起来特别难；不信你试试看！这不是学的，是修炼出来的。
　　张乐平和其他漫画家不同。别的漫画家难得见到速写功夫，张乐平时不时露几手速写。准确，生动，要害部分——比如眼神，手，手和手指连接的“蹼”的变化，全身扭动时的节奏，像京戏演员那种全身心的呼应。我既能从他的作品得到欣赏艺术的快乐，又能按他作品的指引去进一步观察周围的生活。
　　乐平兄的长处，恰好是目下艺坛忽略缺少之处。古人所谓“传神写照”，他运用最是生动流畅。不拘泥于照片式的“形似”，夸张中见蕴藉，繁复间出条理。乐平兄有许多令人意想不到的精彩到家的巧思和本领。（1997年）

缪印堂：我有幸见过乐平先生几次，他为人温和慈祥、平易近人，是我所尊敬的长者。我从少年时代就是看他的漫画成长的，我走上漫画道路也是受到“三毛”艺术的感染。（1996年）

戴敦邦：乐平老师画人物无论从任何一个人体部位落笔都能得心应手，可谓手到擒来。乐平老师一贯地用不同的绘画表现形式涉猎诸多内容与画种，是位深得艺术真谛的大师。
　　乐平老师并不躺在他的成就上重复他的艺术光辉。只因为他的“三毛”系列创作知名度太高，竟使社会对他整个艺术造诣产生误识。（1993年）